Журнал клинического и прикладного психоанализа

Инкорпорация объекта на примере главной героини фильма Йоргоса Лантимоса «Бедные-Несчастные»

Анастасия Дмитриевна Антонова — 2026-08-05

Ключевыми процессами становления психических инстанций Я и Сверх-Я являются механизмы интернализации: инкорпорация, интроекция, идентификация. Авторы статьи подробно рассматривают каждый процесс в привязке к стадии развития субъекта, обращая особое внимание, что примитивные механизмы интернализации – инкорпорация и интроекция – в отсутствие достаточно хорошего материнского объекта приобретают патологический характер и способствуют образованию психотического ядра в психике субъекта. На основе теоретического базиса авторами предпринята попытка психоаналитического исследования фильма Йоргоса Лантимоса «Бедные-Несчастные». Главная героиня фильма – Белла Бакстер – является фантастическим существом, созданным полусумасшедшим гениальным хирургом Годвином Бакстером путем пересадки мозга нерожденного младенца в тело его матери, покончившей жизнь самоубийством. Белла проходит стремительный путь психосексуального развития, неся на себе отпечаток первичной травмы и используя инкорпорацию и интроекцию как основной способ взаимодействия с объектами внешнего мира. Авторы указывают на наличие психотического ядра в психике Беллы вследствие отсутствия достаточно хорошего материнского объекта на начальных этапах ее развития.

Истинная самость между болью и агрессией: фильм «Бойцовский клуб» как аналитическое пространство

Юлия Романовна Корчагина — 2026-08-05

В статье рассматривается трансформация психической структуры главного героя фильма «Бойцовский клуб» (реж. Д. Финчер, 1999) через призму психоаналитических концепций Ложного и Истинного Селф (Д. Винникотт), нарциссической динамики (Х. Кохут) и телесной витальности. Показано, как телесность, агрессия и регрессивное расщепление могут стать не только деструктивными проявлениями, но и потенциалом для восстановления субъектности. Анализ подчеркивает, что путь героя от отчуждения к возможности быть с Другим пролегает через разрушение нарциссических защит и символическую смерть Ложного Я. Особое внимание уделяется переходу между уровнями психического функционирования – от невротического к психотическому – как клинической метафоре внутренней эволюции героя и его попытке интеграции вытесненного аффективного опыта.

Измена и ревность в супружеских отношениях с психоаналитической точки зрения на примере фильма «Прошлой ночью в Нью-Йорке»

Наталья Геннадьевна Ливадняя — 2026-08-05

В статье представлен анализ феноменов супружеской измены и ревности с психоаналитической точки зрения на материале художественного фильма «Прошлой ночью в Нью-Йорке». Актуальность темы обусловлена распространенностью измен и ревности в брачных отношениях и их деструктивным влиянием на психику партнеров. Приведен обзор психоаналитической литературы по проблеме: рассматриваются физическая и эмоциональная измены, ревность как психологический феномен, их бессознательные детерминанты (неразрешенный эдипов конфликт, нарушения привязанности, нарциссическая травма). Методом исследования выступает психоаналитическая интерпретация сюжета фильма. В разделе результатов подробно разобраны ключевые эпизоды фильма, иллюстрирующие проявления измены (физической у мужа и эмоциональной у жены) и ревности, выявлены глубинные психологические причины поведения героев. Обсуждение связывает полученные данные с гипотезами: подтверждается, что супружеская измена является формой отыгрывания бессознательных конфликтов, а ревность – следствием эдипальной динамики и ранних травм привязанности. Делается вывод, что ревность и измена тесно взаимосвязаны и представляют собой два аспекта единого процесса, коренящегося в страхе утраты любви. Полученные результаты обсуждаются с точки зрения их прикладного значения в психотерапии пар.

Внутренний конфликт в мире криминальной комедии Гая Ричи

Юлия Александровна Моторная — 2026-08-05

В статье рассматривается феномен внутреннего конфликта в психоаналитической парадигме и его репрезентация в кинематографе на примере фильмов Гая Ричи. Используя концепции Зигмунда Фрейда, Жака Лакана, Мелани Кляйн, Дональда Винникотта и Уилфреда Биона, исследуется, каким образом внутренний конфликт отражается в структурах нарратива, характерных мотивах и визуальном языке фильмов. В центре анализа – кинокартины «Револьвер» (2005) и «Рок-н-рольщик» (2008), демонстрирующие сложные взаимоотношения между различными психическими инстанциями персонажей, проявление нарциссических и параноидных механизмов, а также влияние бессознательных процессов на сюжетную динамику. Особое внимание уделяется взаимосвязи творчества режиссера с его биографией, личными кризисами и поисками идентичности, что находит отражение в его работах. Выявляется, что криминальная комедия, как жанр, служит своеобразной площадкой для художественной репрезентации психического конфликта, балансируя между хаосом и структурой, агрессией и игрой, чем демонстрирует глубинные аспекты человеческой психики.

От навязчивого повторения и нарциссизма смерти к проработке и нарциссизму жизни: психоаналитический разбор фильма «День сурка»

Юлия Владимировна Панфилова — 2026-08-05

«Проработка – это, конечно, повторение, но измененное истолкованием и потому способное помочь субъекту освободиться от повторений», – отмечают Лапланш и Понталис в словаре по психоанализу. Однако далеко не каждое навязчивое повторение способно обрести то новое качество, чтобы стать проработкой. И если в ситуации психоаналитического процесса трансформация происходит, во многом, через перенос, который терапевт предоставляет пациенту как безопасное пространство, то за границами кадра тоже возможно некое подобие проработки, пусть и не в классическом смысле этого понятия, но история знает случаи самостоятельного выхода из однотипных жизненных сценариев и переживаний. В статье исследуется процесс трансформации навязчивого повторения в проработку вне терапевтической ситуации на примере фильма «День сурка» (реж. Г. Рамис, 1993). Первая часть статьи посвящена синтезу классических и современных психоаналитических исследований таких феноменов, как навязчивое повторение, проработка, нарциссизм (с фокусом на дуальной модели нарциссизма А. Грина). Практическая часть раскрывает этапы внутренней трансформации главного героя фильма метеоролога Фила Коннорса: от функционирования в регистре деструктивного нарциссизма – через кризис нарциссизма смерти, дезобъектализации и саморазрушения – к проработке, сопряженной с интеграцией уязвимости, развитием «объектализирующей» функции и формированием устойчивых объектных связей

Защитная фантазия о балансе работы и личной жизни на примере сериала «Разделение»

Юлия Александровна Пескова — 2026-08-05

В статье представлен психоаналитический анализ феномена поиска баланса работы и личной жизни (work-life balance) как формы защитной фантазии. Цель исследования – выявить бессознательные механизмы, скрывающиеся за фантазией о балансе. В качестве эмпирического материала выступает сериал «Разделение» («Severance»), который позволяет исследовать защитные механизмы психики, лежащие в основе этой фантазии. Через призму психоаналитических концепций ложной самости, утраты, структурной модели психики и особенностей корпоративной идеологии анализируется символика сериала и конфликты главных героев. Анализ показал, что чрезмерное стремление к достижению баланса между профессиональной и личной сферами может выполнять функцию защитной фантазии, которая позволяет избегать проживания конфликтов и утрат. Материал статьи может представлять интерес как для специалистов, занимающихся психоаналитическим консультированием и анализом современных культурных феноменов, так и для широкого круга читателей

Психоаналитический взгляд на фильм Романа Полански «Жилец»

Евгения Германовна Посадскова — 2026-08-05

В своей практике мы сталкиваемся с разными запросами, с которыми приходит пациент. Люди при схожести их проблем страдают по-разному. Для кого-то одно событие будет катастрофическим, для другого рядовым и навсегда останется незамеченным. Психоанализ нас учит тому, что человек уникален, поэтому как бы мы ни старались широко и емко описать в теории психические процессы, все равно каждый пациент, приходящий в терапию, будет для нас особой вселенной со своими травмами, защитами, стратегиями и переносами. Специалист идет за своим пациентом и помогает исследовать эту уникальную вселенную. Психоаналитик всегда хочет понять человека, а значит и самого себя. Проходя собственный анализ или терапию, он сталкивается с собственными конфликтами, тревогами, и благодаря такому познанию может распознавать душевные процессы в других. Одна из самых интересных тем, которая появляется в терапии или анализе – это тема паранойи. Паранойяльный компонент есть в любой психике, а вот интенсивность его проявления и влияние на жизнь у каждого своя. Да, возможно, не каждый психотерапевт будет работать с психотическим пациентом, но понимая, с чем мы сталкиваемся, какие сложные хитросплетения судьбы, травмы, отношения с первичным окружением и опекающими фигурами повлияли на формирование личности человека, мы можем увидеть отголоски психотических, в том числе паранойяльных, аспектов и в практике с пациентами других уровней функционирования. Такой опыт изучения не только поможет нам в дальнейшем распознать специфические черты паранойи, но и даст направление для построения стратегии помощи пациенту, опираясь на которую терапевт не испугается и сумеет разобраться, в том числе – со своим контрпереносом. В этой статье мы рассматриваем паранойю и психотическое функционирование субъекта на примере фильма Романа Полански «Жилец»

Нарциссизм в фильме «Дьявол носит Прада»: психоаналитический взгляд на главную героиню и ее межличностные отношения

Ирина Игоревна Зубцова — 2026-08-05

В статье рассмотрены проблемы нарциссизма на примере персонажа Миранды Пристли, главной героини фильма «Дьявол носит Прада» и взаимосвязь между структурой нарциссического расстройства личности, ранними дефицитами развития и влиянием профессиональной медиа среды. На основе синтеза классических и современных психоаналитических теорий проведен анализ клинических проявлений нарциссизма и эксплуатации межличностных отношений. Статья вносит вклад в междисциплинарный диалог психоанализа, киноведения и медиа-исследований, предлагая новые подходы к изучению нарциссизма как культурно- обусловленного феномена

Роль матери в развитии и формировании психотической организации личности на примере фильма «Все страхи Бо»

Вероника Робертовна Ичеткина — 2026-08-05

Представленная работа посвящена обзору психоаналитических теорий о влиянии специфики отношений с первичными объектами на формирование психотической структуры личности. В частности, автор статьи выдвигает гипотезу, что отношения с матерью, окрашенные инцестуальностью, нарциссическим соблазнением и слиянием, парадоксальностью, аннигиляцией, вкупе с выдавливанием фигуры отца (форклюзия Имени Отца) из мира ребенка приводят последнего к формированию психотической структуры личности, дезорганизации, которая становится своего рода защитой от интрузивной деструктивности матери. Теоретические выкладки иллюстрирует фильм «Все страхи Бо» (в оригинале – Beau is afraid, или «Бо боится»; 2023 г., режиссер Ари Астер), довольно точно передающий ужас психотического мира главного героя, где стерты границы между внутренним и внешним, снами и воспоминаниями, события объективной реальности перемешаны с галлюцинациями так, что одни перетекают в другие. Работа призвана помочь начинающим психоаналитическим терапевтам лучше понимать клиентов с психотической структурой личности, их конфликты и тревоги, чтобы точнее выстраивать терапевтические задачи в работе с ними.

Сепарация, Ложное Я и нарциссический симбиоз в психоаналитическом разборе героини фильма «Пианистка»

Юлиана Юрьевна Коняхина — 2026-08-05

Статья посвящена психоаналитическому анализу механизмов нарушенной сепарации-индивидуации и формирования Ложного Я в условиях патологического нарциссического симбиоза на примере экранного образа Эрики Кохут из фильма Михаэля Ханеке «Пианистка» (2001). Мы исследуем влияние гиперконтроля матери на развитие личности героини через призму теорий Маргарет Малер (сепарация-индивидуация), Дональда Винникотта (Истинное и Ложное Я) и Хайнца Кохута (самость, отзеркаливание, нарциссическое расширение). Анализ ключевых сцен фильма (досмотр сумки и красное платье, выступление на концерте и эпизод с кардиганом, спор о Шуберте, финальное саморанение) демонстрирует, как материнская эмпатическая недостаточность и стремление сохранить симбиотическую связь вынуждают Эрику подстраиваться под чужие ожидания, формируя адаптивную фасадную личность. Результаты показывают, что подобная динамика превращает дочь в продолжение матери – «нарциссический объект» – и препятствует созданию автономного Я. Выводы подчеркивают значение здорового прохождения сепарации-индивидуации и раннего эмпатического отклика родителя для формирования подлинной идентичности